对话艺术家 | 蒋力:文与质的较量


 

 ● 蒋力 JIANG LI 

• 中央美术学院学士

• 中央美术学院陶瓷工作室技师

• 工艺美术师

• 北京工艺美术学会会员

Reviewing

温故而知新

《 温故而知新 Reviewing 》

Talk

无界 / 蒋力

 您如何理解这次展览主题“造物”?

重点在于“造”字,“大匠造制,规矩设焉”。造物的过程有原发的,有考据的,有各种各样的缘起,但最后形式落在“美”的规律和法则上。

比如我的尺寸本,分分厘厘都很明确,这是制度。但壶的感觉不能是规规矩矩的形态,它有姿态和韵味。这是“文”和“质”的较量。文过则史,质过则野。文质彬彬,然后君子。都是在取用适度,适宜,适时的意味。

造壶的常用工具

 “造”需要有“度”,同时创作又是突破“度”的过程,这很矛盾,是这样吗?

对。矛盾是“文”和“质”之间的较量和关系。“文”可以理解成规矩、制度、工艺,“质”可以理解成思想、情怀、冲动。“造”的过程是“文”和“质”的调和。

《 温故而知新 Reviewing 》

比如苏州园林,进去的时候是正屋,从门厅,轿厅,正厅,后楼,厢房,主次分明规规矩矩;从边上的小门进去是园子,自然自在的境地,“文”和“质”就彬彬了。又比如明式家具,制度严谨,但它背板采用瘿木,把材料自然的美用干净的线条框起来。在规矩中寻自我,在放纵中求回归。

 您认为那经过“造”的阶段“文”与“质”的较量之后,呈现出的“物”是什么样的?

“物”很难说,每个人来自不同领域、不同方向,就很有意思。放在一起说,这是一个个的“质”,但需要在一个大环境里面展览,也就是“文”。文质彬彬就不会像百货商场。

《 温故而知新 Reviewing 》

 可以讲讲您在这次“造物”展中参展的作品吗?为什么叫《温故而知新》呢?

这次我是部分作品参展,其中有仿古的也有自创的。说艺术创作不太贴切,这个过程与书法类似。紫砂是一种传统材料,有它的文化和审美的延续性。所以我还是如此,就是个做壶的。

《 温故而知新 Reviewing 》

所谓“温故”,就是对前人作品的理解,所谓“知新”就是自己所知所学加以改变,比例关系,线性的处理,传统的手法,实用的法则,文化的审美多方面加以分析。

这一系列的作品都用的同一种材料,也是紫砂里面紫泥类最经典的底槽清料制作,栗色暗暗,深沉典雅。成型工艺也是决定最后形态的关键。在工艺上用了传统全手工制作,比如现在很少人用的木转盘。

 那您做壶如何获得灵感来源呢?

这个也没有灵感来源这么一说。可以先画图在做,也可以一边做一边思考。这与它的工艺有关系,壶的成型方式和拉坯不一样。壶各个部件相互组合,身筒,大只,足,线,准,虚各个相叠,然后嘴,滴,把手架子组合。中间有修改和思考的机会,有时候做一半发现改一下更好。

《 温故而知新 Reviewing 》

 您希望自己的作品带给观者什么样的体验或者感受呢?

我希望放在那里可以忽略它的存在,但没有就会觉得少了什么。

《 温故而知新 Reviewing 》

 在您的陶瓷学习经历中有在学院学习的经历也有拜师学习的经历,老师的教授和师父的教授有什么不同?

老师给了一盏灯,师父给了一副拐杖。走得正,走得稳。

 您是如何理解陶瓷这一材质?

陶瓷是一种传统媒介,有传统审美的延续。但是也并非完全如此,有人把紫砂就当成一种材料,有人不单单这么想。就像买椅子,有人觉得木头和塑料都一样,有人不这么觉得。但总的来说,中国古人对材料十分考究。

《 温故而知新 Reviewing 》

 在您制壶的过程中,是否会预设使用者的存在?对于紫砂壶有一种养壶的说法,您认为壶与使用者之间又是什么样的关系呢?

那是肯定的,包括他喝什么茶,性格什么样,几个人用都会考虑。养壶我觉得是个玩的过程,是壶的再创造过程,壶做完了,但它也没做完,使用者拿走继续。也可以看到每个人用的最后壶的效果都不一样。

《 温故而知新 Reviewing 》

 您认为有什么是制壶者必须具备的?

一开始我觉得做得严丝合缝,三点一线,出水流畅之类的很重要,现在觉得搭架子、气韵、气质最重要。前面难题可以克服,后面的就不好说了,因为无准则而难。

 您希望自己在今后的创作中是一个什么样的角色呢?

我应该是个坚守者,坚守见性。

  [造 物 ] 

青年陶瓷艺术展

时  间

2019年5月11日-7月15日 

10:00-17:30(周一闭馆)


地  点

珠海格力海岸COAST PARK滨海商业1栋2F  

无界美术馆

由格力地产创办的无界美术馆是一个综合创新文化平台,致力于推广和扶持中国青年艺术家和新锐设计师,把艺术空间引入商场,通过展览、教育、收藏,拉近艺术设计与大众的距离,传播美学改变生活。

文 | 佳星

图 | 由采访对象提供

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