宋代著名画家石恪代表作品《二祖调心图》
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《二祖调心图》是石恪重要的代表作，图中高倍的头睑手脚用淡墨勾出，身躯衣纹则以狂草的笔法用粗笔、破笔泼墨画出，再以淡墨渲染。
石恪，五代末宋初画家。字子专，成都郫县（今属四川省）人。图中表现慧可、丰干二位禅宗祖师调心师禅时的景象。慧可为禅宗二祖。画卷中，双足交叉趺坐，以胳膊支肘托腮的便是慧可，另一幅画丰干坐于温驯如猫的老虎的背上。
石恪是五代宋初画风非常独特的一位画家，他的人物画师法张南本，《画鉴》谓其“惟面部手足用画法，衣纹乃粗笔成之”， 以破墨简笔进行衣纹线的处理，自擅逸笔，甚至不用笔法，简纵狂逸，将疏体人物画在张僧繇、吴道子的基础上继续向前推进，开启了简笔人物画的先河。
以画家石恪在技法与画意的处理上而言，躁动浮于外，静气含于中，又能协调统一。就这种极为相反的使用手法来看《二祖调心图》的作者，真是把哲学的情境运用的出神入化，非比一般纸上谈兵的人们。
此件作品写慧可、丰干两位祖师调心证禅的情境，表现慧可、丰干两位禅宗祖师在调心证禅过程中呈现出来的精神状态。慧可为禅宗二祖，他在禅宗史上具有崇高的地位，石恪在画卷中作慧可双足交叉趺坐、以胳膊支肘托腮作思考状，慧可禅师胡须似乎多日都已经没有修理了，衣襟也随意、胡乱地披在身上，给人以不修边幅的感觉。
画史中对石恪的记载不多，《图画见闻志》卷三言其“性滑稽，有口辩,工画佛道人物。始师张南本，后笔画纵逸，不专规矩”。《宣和画谱》载其师张南本，技进，益纵逸不守绳墨，气韵思致过南本远甚。然好画古僻人物,诡形殊状，格虽高古，义务新奇，故不能不近乎谲怪”。
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